Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
Hieronder kan je kiezen welke cookies je wilt inschakelen:
Technische en functionele cookies
Deze cookies zijn essentieel om de website goed te laten functioneren, en laten je toe om bijvoorbeeld in te loggen. Je kan deze cookies niet uitschakelen.
Analytische cookies
Deze cookies verzamelen anonieme informatie over het gebruik van onze website. Op die manier kunnen we de website beter afstemmen op de behoeften van de gebruikers.
Marketingcookies
Deze cookies delen je gedrag op onze website met externe partijen, zodat je op externe platformen relevantere advertenties van Standaard Boekhandel te zien krijgt.
Je kan maximaal 250 producten tegelijk aan je winkelmandje toevoegen. Verwijdere enkele producten uit je winkelmandje, of splits je bestelling op in meerdere bestellingen.
L’organisation en chants ainsi que les processus de prélèvements et de contraintes, à l’œuvre dans « Souffrir mille morts », « Fondre en larmes », ne relèvent-ils pas du genre poétique, disons dans la catégorie… Kaddish1 ?
Et « Douleur au membre fantôme » n’affirme-t-il pas, dès son sous-titre : Figures de Woyzeck, sa filiation à la célèbre pièce du dramatruge Georges Büchner et ne met-il pas en jeu, scrupuleusement, non seulement les codes formels théâtraux – prologue, épilogue, actes (ou « Figures »), didascalie (au singulier : il n’y en a qu’une…) – mais également les personnages mêmes du texte originel ?
Quand au prochain : Droit au retour, son « je » fait semblant d’être moi, ce je / moi de l’autofiction, du récit autobiographique en même temps que forcément pas autobiographique ?), moi l’auteur, Annie Zadek, moi du Prologue de Douleur…, lorsqu’il m’avait d’abord fallu, avant de continuer d’écrire, moi qui ne savais plus qui j’étais, dire : « Pourquoi je n’avais pas aimé vivre pendant toutes ces dernières années ». Ces douze dernières années justement, où le jeu entre moi et je, réalit et vérité, a viré au jeu dangereux sinon même aux jeux interdits : entre la censure mortelle et l’auto-censure morose ; entre la bonne nuvelle du matin : le prix Nobel à Jelinek ! et le soupçonde l’après-midi : et s’ils lui avaient donné, à elle, pour le « punir » lui, Peter Handke…
Où, entre la mort des mères et la disparition des pères (et Visconti, Bergman, Hilberg, et aussi Klaus Michael Grüber !), s’obstinait la conviction qu’écrire contemporain, ce n’était pas faire table rase du passé (processus d’exclusion) mais bien plutôt se situer comme héritière, de l’histoire de la littérature, de l’histoire de l’art, de l’Histoire tout court, dans un processus d’accumulation, où rien n’est exclusif de rien, où l’on est à la fois vieux et jeune, homme et femme et vivant et mort, tout et rien, tout et son contraire.