Standaard Boekhandel gebruikt cookies en gelijkaardige technologieën om de website goed te laten werken en je een betere surfervaring te bezorgen.
Hieronder kan je kiezen welke cookies je wilt inschakelen:
Technische en functionele cookies
Deze cookies zijn essentieel om de website goed te laten functioneren, en laten je toe om bijvoorbeeld in te loggen. Je kan deze cookies niet uitschakelen.
Analytische cookies
Deze cookies verzamelen anonieme informatie over het gebruik van onze website. Op die manier kunnen we de website beter afstemmen op de behoeften van de gebruikers.
Marketingcookies
Deze cookies delen je gedrag op onze website met externe partijen, zodat je op externe platformen relevantere advertenties van Standaard Boekhandel te zien krijgt.
Je kan maximaal 250 producten tegelijk aan je winkelmandje toevoegen. Verwijdere enkele producten uit je winkelmandje, of splits je bestelling op in meerdere bestellingen.
A member of the so-called "Pictures Generation," Troy Brauntuch (born 1954) makes appropriated works that, by removing or adding context, can, on one hand, empty out culturally charged icons, and on the other hand, supply seemingly innocuous material with massive charge. Brauntuch's work 1 2 3 provides a useful example of the tactics he likes to employ; it consists of screenprints of a set of fairly unremarkable sketches--a tank, a vestibule, a stage set--which turn out to have been drawn by one Adolf Hitler. This semiotic standoff between innocuous artwork and not-so-innocuous author compels the viewer to ponder the constructions of significance one so often unthinkingly performs when looking at art--constructions that Brauntuch has consistently sabotaged throughout his 30-year career. This first survey of Brauntuch's work includes essays by Johanna Burton and Douglas Eklund, curator of the Metropolitan Museum of Art's critically acclaimed 2009 Pictures Generation exhibition.